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楼主  发表于: 11-08
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不要问我从哪里来,我决定把书房卖个精光

读书的日子渐趋渐远,光屏读书模式的开启,使我不再留恋私体书斋。再见,我的笼子,再见我的纸质经典。我放空书房,我留下了什么。
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沙发  发表于: 11-08
我的补救措施:翻拍书影,留下藏书的目录。复印重要章节。留下赠送与我的签名本。
撒向人间都是爱。
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板凳  发表于: 11-08
早些年有个书房是底蕴和风景,结束这个贴牌时代是在2008年,网络的粮仓取之不禁,享用不尽。最近几年的灌浆,几乎超越了我三十年的九层之台。我想,没有必要再藏下去了,定向除杂,轻装更有利于我的远征。
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地板  发表于: 11-08
付之行动时,会有些难以割舍的心理反应,这是正常的。如何抚平,方法诸多,比如看徐志摩的诗,不过是当代三流歌词者的天分。研究红学的,少了多元的解读。比如心理学,物理学,医学,数学……
包邮之父 离线

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4楼 发表于: 11-08
谈何容易
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5楼 发表于: 11-08
受刺激了?
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6楼 发表于: 11-08
回 5楼(No.1) 的帖子
没有绶刺激。只是有些书网上查查比书上方便。比如诗经,糖诗,大宋词,四叔,五经,古文观止,历代××杂志,连环画,史记,二十四,中外名著,巴茅老,工具书小册子,单行本……统统货币化。
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7楼 发表于: 11-08
引用
引用第4楼怀旧过去的我于2018-11-08 18:38发表的  :
谈何容易

是的,一下子很难处理,几个书摊已卖了6、7年,在这当中一直未进过书。剩下还有近百箱,遥遥无期。
南城郭 离线

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8楼 发表于: 11-09
家底雄厚
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9楼 发表于: 11-09
引用
引用第8楼南城郭于2018-11-09 09:40发表的  :
家底雄厚

是近水楼台的缘故,因在一个核心刊物做所谓主笔,交流广,互赠频繁。留下的东西多一些。
紫岁岁 离线

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10楼 发表于: 11-09
学古堂 离线

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11楼 发表于: 11-09
学古堂 离线

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12楼 发表于: 11-09
学古堂 离线

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13楼 发表于: 11-09
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14楼 发表于: 11-09
去年清理出一批碑帖,其中有几本是清代的,有一本是李思训的,查鉴知悉是明末清初的老本,拍卖记录2——3万,我在孔网标了个8千,滚蛋。
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15楼 发表于: 11-09
《人生》这本我决定不卖,我就是高加林。但我比高幸运,成为那个时代的宠儿。《人生》有着破坏与建设共存的品格,在当时的文化空间和自我空间上,具有开拓意义。它越过了张氏的“草垛故事”,切除了信天游式的隔空囊肿。它是潘晓人生惯性下“踪迹化”的具象激活。
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16楼 发表于: 11-09
我习惯于艺术评论,倾向于美术,闲来无聊时,作首小诗活动一下板结的思维。但不示人,贴一首,接受书友批判阅读



观一幅西湖荷花图


荷涉水不深

未及庄子的腿部

红莲只画了关情的几朵

绿色的导管   插入

杨万里管辖的水域

仿佛在提取前代的墨韵



遥看水面初平

燕子在空运吴越风情

荷不折腰   平易近人

态度极象我的父亲

澄怀抱质   淡泊宁静

清新的暗香忽远忽近

风翻动翠盖

仿佛周敦颐倏忽的背影

而不枝不蔓的身子骨

恰似我想做君子的参照物



有三二条鱼向东忽向晚

在水草附近

亲近绘画者的落款和水墨边缘的表情

我两栖的思想也从这个角度登陆

爬上岸来的都是水灵灵的民歌
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17楼 发表于: 11-09
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18楼 发表于: 11-09
《第二次握手》我必须留下,它构成了我生命的华彩段,我和赠书人产生第二次握手,中间割裂了二十二年。
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19楼 发表于: 11-10
码字很辛苦。进入靶向状态大多死去活来。也可以说是一场蓄谋已久的侵略战争。作家只有触“电”,才会有高收入,其他的支流不如你卖书痛快。美术类的靠插图弹出利润的空间,一本书一般要动用180幅左右的图片,这样不仅写作轻松,也有助空间联觉。销量会增大。

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20楼 发表于: 11-11
    
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21楼 发表于: 11-11
现代印刷业的极速发展,出书的速度让你叹为观止。一本600页的精装本,从交出光盘到书店上架,一般只要三天。有图片,一般排版要十天,没图片,只要一天。美术类的技法书,成书容易,排版简便,比较容易赚钱。
曾科长 离线

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22楼 发表于: 11-11
餐花饮石 离线

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23楼 发表于: 11-12
哦,砖头书要被 手机干掉了。
鲁啦啦 离线

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24楼 发表于: 11-12
比我有决心,加油!
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25楼 发表于: 11-15
连环画就卖了吧。这些东西体积小,我一直放在一只铁皮箱子里,忘了。连环画是我读书时买的,那时功课紧,没工夫看原著,就找了这个捷径。我现在依然爱看连环画,重点是放在表现性上。一般看油画家画的。油画家的脸部表达很丰富,这是国画家无可比拟的。这是“意”和“实”的区别。
ぶ书虫め 离线

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26楼 发表于: 11-15
  
三眼桥 离线

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27楼 发表于: 11-15
  
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28楼 发表于: 前天 11:12
毕业论文留下,大量交出版社的光盘留下。导师问我为什么选这个题,当时的的文字稿留下来了。全文如下:
为什么要选这个论题?
我这个论题是在×老师的指导下,四次研究后确立的,因此论题的选择是慎重的也是成熟的,论题单元词语“逸笔”和“空间”的组合,具有独立意义,它排除了浮泛的社会碎片。从主体意涵、审美趋向来看,延伸了对元四家绘画美学和空间营构的研究,具有创新精神。

我对倪瓒的研究是在××××年,那时我在写作论题为《悟空 悟逸 悟境》的论文,但在具体阅读写作过程中,涉及的轴心是元四家,后又从元四家覆盖整个元代的主要画家,我在阅读时有着切身的体会,那就是:元代是中国美术史上的一个重要发展时期,元四家是主流代表,他们有着极端的人格特征,他们的笔墨抒情写意性强烈,有着一个时代的风貌。我当时就有一种先验,我的论文区间应该就在这里。

我在本科读的是物理系,有着强烈的空间意识,对于我来说,外空间的解构不是很难。但我比较注重元四家内空间的解构,也就是对笔墨空间和精神空间的解构。
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