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《金瓶梅》中的超现实主义


      《金瓶梅》中的超现实主义
                                                                              
                                                                                                      

1)不管是有意识还是无意识,《金瓶梅》的作者好像懂得现代派小说的某些特征:从它问世 的那一天起,一举终结了唐宋以来小说的那些传奇浪漫性和英雄情结;

2)全书竟然没一个所谓传统的正面形象:《水浒》中塑造的赫赫有名的行者武松,在《金瓶 梅》开场后匆匆而上又匆匆而下,狮子楼斗杀西门庆这场重戏,竟改为失误打死了西门庆手下的一个小喽啰而已;看上去是小小的改动,起一个引子作用,但实则寓含着一出超级   荒诞大剧开场了;

3)那些歪歪扭扭,用我们家乡话来说个个“翘裂西瓜籽”的漫画式人物,手忙脚乱全身心地 投入到一种饮食男女争风吃醋家短里长勾心斗角的市井俗务和烟火气中:听应伯爵“嚼嚼白蛆”,看西门庆如何帮林太太"教育"儿子等,一幕幕环环相扣,透过种种机算冲突和滑稽场面,拍案惊奇之余,我忽然想起“黑色幽默”这四个字来;



4)《金瓶梅》是需要复式解读的:第一层是情色淫秽,第二层因果报因,第三层有人说反fh败,都在理!而我个人以为最重要的还有一层是隔着久远的时空,投射并演绎出那个时代的fu败来,其刻划和描绘是异常冷峻和尖刻的,放下书你似乎还能闻到那股久远空气中的糜烂气息;有人说不就描绘了现代人周围以及我们的街坊生活吗?不得不诧异它竟能穿越时空,向现实世界架起了一道透视巨幕映像。


5) 那么多的情色描绘,那么多的隐语和反讽,甚至有研究者发现有两位出场即一闪而过的贴白鼻小戏子,其名其姓竟然与作者时代的皇帝大老爷(嘉靖)的两位老丈人名字一一暗合 (丁郎《金瓶梅那些人那些事》)如果是服从人生的堕落、社会的罪恶、时代一切无不毁灭这一主题看,其手法和效果是惊人的,我忽然联想起西方的野兽派、象征主义、达达主义来,尽管自己也可能一知半解,但总觉得东西方艺术是相通的;
    


6) 读《金瓶梅》需要有审“丑”的眼光,美国的夏志清教授曾经觉得《红楼梦》是“诗意小说”,而《金瓶梅》“是最令我失望之作”;作为专职的文学研究生导师这实际是对本专业中小说观念演变理解的止步和艺术进一步鉴赏的局限,我们现在能理解波德莱尔的《恶之花》,欣赏罗丹的雕塑老妓女、巴尔扎克像等,如做一个逆向考察,从“小说家的小说”这一角度看,有人早就注意了《金瓶梅》的不同寻常:“是笑笑生率先推倒了美与丑之间的墙壁,拆除了中间所有藩篱” (宁宗一《金瓶梅可以这样读》)


7) 《红楼梦》中的贵族男女一个个摇头晃脑吟诗作画仿佛不食人间烟火,而《金瓶梅》里虽有达官贵人身影,但更多是些“边缘人物”卑琐又贱微地生活和心态,其市井气和世俗   化更接地气,让我们对于这个世界看得也更真切更实际。


8)《金瓶梅》问世后约一百七十年,才有了《红楼梦》。



                                                                                          
[ 此帖被小工在2019-03-04 22:00重新编辑 ]
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沙发  发表于: 03-04
中国古典四大名著之所以有名得益于当时统治者的一个“禁”字而脱颖而出。(当代《废都》《白鹿原》等莫不如是)读《红楼梦》了解了情;读《金瓶梅》了解了欲;读《水浒传》了解了忠;读《西游记》了解了义。前二部之意好理解,后二部就靠读者自己去悟了。  
[ 此帖被闪客2010在2019-03-05 13:17重新编辑 ]
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板凳  发表于: 03-04
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  胡也佛的绝世之作!
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