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【杭州南山书屋】列仙酒牌 / 任熊著

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沙发  发表于: 08-14
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板凳  发表于: 08-14
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地板  发表于: 08-14
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4楼 发表于: 08-14
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8楼 发表于: 08-14
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9楼 发表于: 08-14
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10楼 发表于: 08-14
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11楼 发表于: 08-14
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12楼 发表于: 08-14
任熊(1823—1857),字渭长,又字不舍,号湘浦,浙江萧山人。海上画派的早期开拓者,山水、花鸟、人物无一不精,尤以山水、人物相结合的画法别开生面,用色新丽,构图不落俗套,对海派画风的形成与发展影响深远。
任熊少家贫,其父任椿、族叔任淇皆善画。得于家庭熏染,他自幼学画,凡影摹勾填无所不能,又不恪守教条而时有新创,二十岁时已经颇有画名。后为鬻画养家,辗辗游居於杭州、苏州、宁波、上海等地,相逢结识了当时的名仕周闲、姚燮等人,得以饱览名迹,眼界大开,心摹手追,画艺大进。诗词文章也获得同道诸友的称誉:“诗写性灵,词有逸趣”。此外,任熊还兼治金石,又能骑马射箭、斫琴铸笛箫、自制琴曲。任熊身体素质极好,“生有济世之具,游佳山水,必造其险奥”用力师造化之工,“一树一石有奇致,必流连其间”。然而,任熊於三十五岁时竟遭病殁,此时他的画名与声望已广受推重,“吴越之民皆叹息不已”。
任熊 湘夫人图 上海博物馆藏
任熊的画初学陈洪绶,“能直入陈章侯之室,别开生面”。陈洪绶不满足于明末的画坛时风,取调高古,落笔峻拔磊落,形象夸张,风格特异,对后世影响极大。任熊少时就从陈洪绶的画入手,起点处便不落俗格。或许是任熊性格耿介好奇,与陈洪绶有相合处,任熊的一生创作,都能清晰地看到陈洪绶对他画风的影响。另外,任熊生逢晚清中国开始走向衰落的激变期,上海逐渐取代扬州成为中国最活跃的经济贸易与文化交流的中心地带。扬州画派所代表的敢于突破成规的创新精神已经获得广泛认同,以文人、商贾、官宦共同构成的书画市场与艺术交流呈现出生动而多元的格局。任熊生逢其时,加以过人的禀赋,终成海派圣手。
酒牌也称叶子,原为古人饮酒行酒令之用,后逐渐成为画家进行成套创作的叶子画,常以白描人物为题材。《列仙酒牌》是任熊三十岁时(一八五三)仿陈洪绶的叶子画形式而作,之后由蔡照初刻板。全本画像共四十八幅,题签、封裹、目录皆为任熊自书。卷首有任熊好友曹峋、族叔任淇自书的序文,卷末有蔡照初的跋。《列仙酒牌》是任熊的得力之作,此时任熊已经将陈洪绶的风格化为已有,格调高雅,描写生动入微。刻成流传后,人皆珍爱有加,因之又陆续创作了《剑侠像传》《於越先贤传》《高士传》。
本书依浙江图书馆藏本原寸精印复制。该本刷印精良,墨色丰润饱满,分毫毕现,装池也颇为考究,应为最早期的印本无疑。
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