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《文学季刊》创刊号的几个掌故资料

[font=helvetica, arial, &quot]*《文学季刊》创刊号   民国23年1月1日出版 初版本 16开 367页


[font=helvetica, arial, &quot]*《文学季刊》作为三十年代中期北平影响极大的文学刊物,为当时一批知名作家和不少青年作者提供发声平台,极大地活跃了三十年代的新文学创作。刊物发表多篇现代文学史上的经典之作,在文学史上留下了重要印迹。在当时复杂多变的华北政治危局和刊物自身的经济压力之下,《文学季刊》艰难地维持了两年,共出版2卷8期,以每期300多页的篇幅呈现出一个厚实多样的文学世界。
[font=helvetica, arial, &quot]*关于《文学季刊》创刊号的几个掌故资料-------
[font=helvetica, arial, &quot] 1、创刊号声势十分不凡,正文有三百六十多页,约四十万字,是当时中国容量最大的文学刊物。
[font=helvetica, arial, &quot]2、创刊号上载明的编辑人为:郑振铎、靳以、林庚、李长之、吴晗、沉樱、朱自清、冰心。主编是郑振铎和靳以。巴金由于其作品《萌芽》刚被禁之故而未出现在这个名单上,实际上他也是主要编辑者之一。
[font=helvetica, arial, &quot]3、有趣味的是,创刊号竟然有三个版本:一个是未经检查官删除的样本,即1月16日鲁迅收到的郑振铎寄来的“未删改本《文学季刊》”(《鲁迅日记》下);一是虽经检查官删除但仍原始完整的创刊号;还有,就是巴金抽掉季羡林评丁玲《夜会》的稿子、部分广告以及封底编委会和特约撰稿人名单的再版本。寄给鲁迅的“未删改本”我们现在已经无法看到了。《文学季刊》的初版本,除国家图书馆外,国内各大图书馆也鲜有收藏。初版本和再版本的鉴别很容易,那就是,封面上“本期执笔人”的名录中有季羡林名字的是初版本,把季羡林名字换成“余七”(巴金笔名)的是再版本。《文学季刊》创刊号有三个版本之多,这在中国现当代期刊史上颇为罕见。
[font=helvetica, arial, &quot]4、“抽稿事件”:1934年1月1日,《文学季刊》创刊号上登载了季羡林一篇书评,对作家丁玲1933年6月出版的短篇小说集《夜会》有所批评,是书评编辑李长之约的稿子。该创刊号告罄之后马上再版,巴金不经编委会的同意抽掉了这篇书评,引起了李长之和季羡林的不满。主编之一的郑振铎和朱自清也认为巴金的做法欠妥。李长之甚至退出了《文学季刊》编委会,转而筹办自己的《文学评论》杂志。不仅于此,李长之、张露薇和巴金之间还在报纸上打起了嘴仗----谓之为“事件”。
[font=helvetica, arial, &quot]5、藏书家谢其章:
[font=helvetica, arial, &quot]“还有一册特殊的创刊号,1934年由郑振铎、章靳以主编的《文学季刊》创刊号,其中一篇《戏剧的重要性及其动向》被国民党当局查禁,目录上盖有“检查删除”的字样,也算给后人留下了国民党围剿进步文化的证据。”“我的藏本是此文留了一页开头留了一页结尾,中间的部分161-170页被抽掉,仔细查看不像是装订后撕去的,而是装订前抽去了这十页。。。”
[font=helvetica, arial, &quot]        
        

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沙发  发表于: 01-15
    
my191919 离线

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板凳  发表于: 01-15
    
书生怀剑 离线

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地板  发表于: 01-16
内文这么多字符,看着这个费劲
书巫 离线

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4楼 发表于: 01-16
发帖时,使用默认的 “Arial”,就会出现多余的字符。

一、网站适当修改一下程序,默认改为“宋体”。

二、在网站修改以前,我们发帖时重新选一下字体。

三、楼主这本《文学季刊》创刊号,真不错!
御书楼主 离线

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5楼 发表于: 01-16
    
书巫 离线

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6楼 发表于: 01-16
关于《文学季刊》创刊号的几个掌故资料-------
1、创刊号声势十分不凡,正文有三百六十多页,约四十万字,是当时中国容量最大的文学刊物。
2、创刊号上载明的编辑人为:郑振铎、靳以、林庚、李长之、吴晗、沉樱、朱自清、冰心。主编是郑振铎和靳以。巴金由于其作品《萌芽》刚被禁之故而未出现在这个名单上,实际上他也是主要编辑者之一。
3、有趣味的是,创刊号竟然有三个版本:一个是未经检查官删除的样本,即1月16日鲁迅收到的郑振铎寄来的“未删改本《文学季刊》”(《鲁迅日记》下);一是虽经检查官删除但仍原始完整的创刊号;还有,就是巴金抽掉季羡林评丁玲《夜会》的稿子、部分广告以及封底编委会和特约撰稿人名单的再版本。寄给鲁迅的“未删改本”我们现在已经无法看到了。《文学季刊》的初版本,除国家图书馆外,国内各大图书馆也鲜有收藏。初版本和再版本的鉴别很容易,那就是,封面上“本期执笔人”的名录中有季羡林名字的是初版本,把季羡林名字换成“余七”(巴金笔名)的是再版本。《文学季刊》创刊号有三个版本之多,这在中国现当代期刊史上颇为罕见。
4、“抽稿事件”:1934年1月1日,《文学季刊》创刊号上登载了季羡林一篇书评,对作家丁玲1933年6月出版的短篇小说集《夜会》有所批评,是书评编辑李长之约的稿子。该创刊号告罄之后马上再版,巴金不经编委会的同意抽掉了这篇书评,引起了李长之和季羡林的不满。主编之一的郑振铎和朱自清也认为巴金的做法欠妥。李长之甚至退出了《文学季刊》编委会,转而筹办自己的《文学评论》杂志。不仅于此,李长之、张露薇和巴金之间还在报纸上打起了嘴仗----谓之为“事件”。
5、藏书家谢其章:
“还有一册特殊的创刊号,1934年由郑振铎、章靳以主编的《文学季刊》创刊号,其中一篇《戏剧的重要性及其动向》被国民党当局查禁,目录上盖有“检查删除”的字样,也算给后人留下了国民党围剿进步文化的证据。”“我的藏本是此文留了一页开头留了一页结尾,中间的部分161-170页被抽掉,仔细查看不像是装订后撕去的,而是装订前抽去了这十页。。。”
              
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7楼 发表于: 01-16
《文学季刊》创刊号 上的几部作品:
1、鲁迅的杂文《选本》最初发表于一九三四年一月北平《文学季刊》创刊号,署名唐俟。:“选本可以借古人的文章,寓自己的意见。博览群籍,采其合于自己意见的为一集,一法也,如《文选》是。”
2、巴金的小说《将军》,署名余一。写了一个当时的禁忌题材:白俄流亡者的悲怨。同期还有靳以的一篇相同题材小说《凛寒中》。很有意思的是,后者与前者颇有异曲同工之妙,写的也是一个靠妻子出*****体维持家庭生计的故事,只不过将背景设置在东北农村。创刊号上还有两篇女性小说——冰心的《冬儿姑娘》和沉樱的《旧雨》。
3、老舍的《黑白李》:一个保守者哥哥替激进者弟弟去死的故事,表达了伦理亲情的伟大。这是老舍先生写得最早的短篇小说之一,恐怕也是老舍短篇作品中歧义最多的篇目之一。其实,这部作品并未脱出作家习惯的轨道,老舍在小说中表现的历史事件是一次被国共两党共同谴责的“盲动”,其褒扬和贬抑的人物也不为左翼文坛所认同。但令人遗憾的是,老舍终其生也不理解这篇作品受到冷遇的真实原因。
4、张兆和小说《费家的二小》,署名叔文 ,以诗意的笔墨深入描写了农村女性二小对父权的叛逃。张兆和她是1933年9月9日在北京中山公园的水榭里和沈从文举行婚礼的。《费家的二小》改写于她婚后第三个月,首先发表在《文学季刊》创刊号。这篇小说可以说是张兆和的小说处女作。
5、《一千八百担》是吴组缃应郑振铎为《文学季刊》创刊号的约稿,于1933年11月创作的一篇近三万字的短篇小说。这篇小说副题是“七月十五日宋氏大宗祠速写”,正面描写了徽州地区宋氏大家族的一次宗祠集会。在这篇小说中,“吴组缃运用文学速写技巧,把纯正精致的短篇小说体式,相当于中篇小说的篇幅,长篇小说才可能容纳的人物和情节内容,有机结合在一起,大胆尝试短篇小说艺术的创新,取得了惊人的艺术成就。”
6、《文学季刊》创刊号发表了著名评论家李长之对老舍长篇小说《离婚》的评论。在这篇文章中,他分析评论了小说的讽刺、幽默艺术和写作技巧,是早期老舍研究的一篇力作。同期发表的 《王国维文艺批评著作批判》标志着李长之文艺思想的另一个源头--中国古代文艺理论研究的开始。
7、李健吾是五四以后最早从事外国文学翻译和研究的学者之一,发表于《文学季刊》创刊号的论文《包法利夫人》引起当时国内文化界知名人士的极大关注;林徽因专门写信约李健吾到林家见见面,进入“太太客厅”标志着李健吾也就走进了当时主流派文学的中心。
8、吴晗于《文学季刊》创刊号上发表著名长文《〈金瓶梅〉的著作时代及其社会背景》,以极其严谨的考证,证实历史上的王世贞父并非因献赝图死,严世蕃亦非中毒身亡,“一切关于王家和《清明上河图》的记载,都是任意捏造,牵强附会”。由此廓清了萦绕于《金瓶梅》之上种种传说的迷雾。
9、我国第一篇全面评述才子佳人小说的论文,很多学人认为是郭昌鹤先生1934发表于《文学季刊》创刊号和第二号上的长篇论文《才子佳人小说研究》。在该文中, 具体地分析评价了《玉娇梨》《平山冷燕》《好逑传》《铁花仙使》等十二部代表性作品,全面地否定了才子佳人小说。
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8楼 发表于: 01-16
《文学季刊》创刊号 上的几部作品:
1、鲁迅的杂文《选本》最初发表于一九三四年一月北平《文学季刊》创刊号,署名唐俟。:“选本可以借古人的文章,寓自己的意见。博览群籍,采其合于自己意见的为一集,一法也,如《文选》是。”
2、巴金的小说《将军》,署名余一。写了一个当时的禁忌题材:白俄流亡者的悲怨。同期还有靳以的一篇相同题材小说《凛寒中》。很有意思的是,后者与前者颇有异曲同工之妙,写的也是一个靠妻子出-卖-身-体维持家庭生计的故事,只不过将背景设置在东北农村。创刊号上还有两篇女性小说——冰心的《冬儿姑娘》和沉樱的《旧雨》。
3、老舍的《黑白李》:一个保守者哥哥替激进者弟弟去死的故事,表达了伦理亲情的伟大。这是老舍先生写得最早的短篇小说之一,恐怕也是老舍短篇作品中歧义最多的篇目之一。其实,这部作品并未脱出作家习惯的轨道,老舍在小说中表现的历史事件是一次被国共两党共同谴责的“盲动”,其褒扬和贬抑的人物也不为左翼文坛所认同。但令人遗憾的是,老舍终其生也不理解这篇作品受到冷遇的真实原因。
4、张兆和小说《费家的二小》,署名叔文 ,以诗意的笔墨深入描写了农村女性二小对父权的叛逃。张兆和她是1933年9月9日在北京中山公园的水榭里和沈从文举行婚礼的。《费家的二小》改写于她婚后第三个月,首先发表在《文学季刊》创刊号。这篇小说可以说是张兆和的小说处女作。
5、《一千八百担》是吴组缃应郑振铎为《文学季刊》创刊号的约稿,于1933年11月创作的一篇近三万字的短篇小说。这篇小说副题是“七月十五日宋氏大宗祠速写”,正面描写了徽州地区宋氏大家族的一次宗祠集会。在这篇小说中,“吴组缃运用文学速写技巧,把纯正精致的短篇小说体式,相当于中篇小说的篇幅,长篇小说才可能容纳的人物和情节内容,有机结合在一起,大胆尝试短篇小说艺术的创新,取得了惊人的艺术成就。”
6、《文学季刊》创刊号发表了著名评论家李长之对老舍长篇小说《离婚》的评论。在这篇文章中,他分析评论了小说的讽刺、幽默艺术和写作技巧,是早期老舍研究的一篇力作。同期发表的 《王国维文艺批评著作批判》标志着李长之文艺思想的另一个源头--中国古代文艺理论研究的开始。
7、李健吾是五四以后最早从事外国文学翻译和研究的学者之一,发表于《文学季刊》创刊号的论文《包法利夫人》引起当时国内文化界知名人士的极大关注;林徽因专门写信约李健吾到林家见见面,进入“太太客厅”标志着李健吾也就走进了当时主流派文学的中心。
8、吴晗于《文学季刊》创刊号上发表著名长文《〈金瓶梅〉的著作时代及其社会背景》,以极其严谨的考证,证实历史上的王世贞父并非因献赝图死,严世蕃亦非中毒身亡,“一切关于王家和《清明上河图》的记载,都是任意捏造,牵强附会”。由此廓清了萦绕于《金瓶梅》之上种种传说的迷雾。
9、我国第一篇全面评述才子佳人小说的论文,很多学人认为是郭昌鹤先生1934发表于《文学季刊》创刊号和第二号上的长篇论文《才子佳人小说研究》。在该文中, 具体地分析评价了《玉娇梨》《平山冷燕》《好逑传》《铁花仙使》等十二部代表性作品,全面地否定了才子佳人小说。
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买家信誉:191
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